現代小說閱讀與寫作：小說家的基本工

同學作品討論

• 《胖妹》
  成語太多，要用「自己的語言」，才有「個人辨識度」。
• 《操弄》
  改寫童話《吹笛手》。改寫的目的在「表現自己」，原文本不過是個引子，不要把重點放在大家都知道的梗上。若此梗是傀儡，可將它視為一種技法，如：我每天都穿一樣的衣服、過一樣的生活...。
  老師也說：把故事講完整，角色非傀儡要用心經營。小說家是「招魂手」。
• 《肉慾》
  真正的變態是正常底下內心的瘋狂。
  把人寫死(作者常在故事最後將角色賜死)很容易，把人寫活比較難。
• 《李翔》
  比較「碎」(細小、瑣碎的事)，但也因為碎而有真實感。小說的筆是顯微鏡，把小東西放大。
  老師說小說能把細瑣處理得栩栩如生，而且小說家要「狠」－砍一刀就要見血。

小說家的基本工：人

• 把「人」寫好，不要對焦對不準。從自我沈溺的世界脫離出來。
• 人寫活了，自然就會有好看之處。
• 但若只有一個角色易淪於個人沈思，透過第二個角色與之互動，這就是情節。

福婁拜給莫泊桑兩項功課：

1. 觀察
   到咖啡廳去觀察人後，莫泊桑的心得是：沒有兩個人是長得一樣的。
2. 一字法
   射箭要射到靶心。每一種狀況都會有一個最準確的形容詞。

《美唐夜譚》可說是最早的短篇小說選集。