書摘《電影道具大師設計學》

有看過《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）、《超級狐狸先生》、《法蘭西特派週報》嗎？魏斯．安德森的電影超有個人特色，電影色調都很特別、美術都很利害，我這個外行人只能這麼說。

《歡迎來到布達佩斯大飯店》中的道具便出自《電影道具大師設計學》作者之手。

細節對寫作而言十分重要，就像契訶夫的槍：如果一把裝滿子彈的槍不開火，就不要把它放在舞台上。就算槍沒有擊發，但只要讓角色帶上一把槍，味道就不一樣了，如果再多描述這把槍，這個角色就更立體了。玩味這槍的細節及隱喻，豐富了閱讀的趣味。

「使者」(herald)是一種故事創作原型(archetype)，指驅動劇情、角色行動的一段訊息或一位傳遞訊息的人物。

像是：一封緊急電報、一份卷軸，或是按下答錄機播放鍵。「使者」也可以是個角色，像《饑餓遊戲》(The Hunger Games)中，十二歲的小櫻必須參加遊戲且廝殺至死，逼得女主角不得不挺身而出。

無論 「使者」是哪一種形式，故事主角就算百般不願，他們的生活都即將發生難以想像的變化。

「只是一張紙」的道具，身為電影平面設計師的作者對這種評價頗有微詞，因為「一張紙」正是她/他整個職業的根本。他們稱這些「使者」叫「主角道具」(hero prop)，是必須受到鏡頭檢視的作品，並在故事中佔有一席之地。

有人以設計一張紙當成職業，聽起來似乎不太可能，但只要去看看電影中一些不可或缺的平面道具，就能對這個職位略知一二。《巧克力冒險工廠》 (Charlie and the Chocolate Factory)的查理必須獲得金獎券才能參觀工廠，《搶救雷恩大兵》(Saving Private Ryan)中，因為三封弔唁信都寄給同一位母親，於是才有了搶救二等兵的行動。