在幾個同學說完自己的故事後，老師談起米蘭昆德拉的《生命中不能承受之輕》。
為了探索小說結構的能耐，米蘭昆德拉讓男女主角在故事的中間死亡，之後的小說內容由男女主角的回憶構成，有些篇幅是以字典的形式為許多名詞下定義。
小說中兩對男女主角、副角，如四種樂器，以協奏、輪奏的方式讓小說如樂章般呈現。
時間是斷裂的。男女主角中途突然死亡，令人覺得執著有什麼用，但故事還沒結束，第二女主角的故事還在繼續…
小說探討四個議題：輕與重、靈與肉。我們在一個很「輕」的年代，科技及經濟讓一切的事情都變得很容易，也因為得來太易，往往今天的事明天就忘，什麼都沒記憶。
米蘭昆德拉認為：要讓小說復活，得把「哲學」找出來。
我們逃避「沈重」，但還是需要它。沒有沈重，遇到事情將不堪一擊。
哲學、歷史、小說的交集就是故事。
好的極短篇，説出來的和寫的效果一樣。因為篇幅短，結尾常讓人感到當頭棒喝。
出現在一次大戰後，報業發達，報屁股(小篇幅)催生了極短篇。
巴黎報紙刊出了一篇《羅伯特》，描述這個人如何誇口自己有許多華服，如何講究穿著打扮，但每每看到的他總是穿得很糟；又誇口他認識了那些王公貴人，每日忙著赴人約會，事實上根本沒有人認識他…。這短文的作者是個搞藝術、專寫六行文章的法文作家。
1910左右美國歐亨利，自已愛寫故事沒地方登，便自己辦報紙。周老師最愛一篇：《帶家具出租的房間》。
日本川端康成有寫過一些掌篇小說，特色是文字好。
屠格涅夫，獵人帶獵犬打獵。
極短篇的特色：速度感、渲染(每個字都很重要)。
短篇小說的結構：頭短，中間很重要，尾高潮。極短篇的結構：頭－尾，沒有中間。
實驗性：如《羅伯特》，愈實驗性愈好，動態比靜態好，嘗試看在很小的篇幅中可以承載多少東西。
戲劇性：如歐亨利，新穎的故事意念、嚴謹的故事結構、突爆的驚愕結局。
散文詩式：如川端康成，看起來像散文其實是小說。
